이동기의 아토마우스는 무라카미 다카시의 작품보다 먼저 등장했지만 세계적 주목을 받은 것은 한참 후에 나타난 무라카미 다카시의 수퍼플랫 시리즈였다. 외적으로 유사한 양식의 그림임에도 세계가 전혀 다른 반응을 보인 이유는 명확하다. 무라카미 다카시는 수퍼플랫 시리즈에 일본을 담았고, 이동기는 그렇지 않았다.
2000년대 중반, 홍콩 크리스티에서 열린 한·중·일 현대미술 전시는 세 나라의 차이를 한눈에 보여주었다.
일본은 망가 이미지를, 중국은 전통과 공산주의적 상징을 활용해 자국의 정체성을 드러냈다.
반면, 한국 작가들의 작품은 타자의 시선과 무관하게 제각각 이었다.
이 차이는 무엇을 의미하는가?
보이지 않는 무언가가 예술의 의미를 읽어내는데 영향을 미치고 있음을 암시한다.
그것은 맥락이다.
맥락은 일종의 문법처럼 작동한다.
현재 예술 읽기를 지배하는 문법은 오리엔탈리즘과 포스트모더니즘이다.
오리엔탈리즘은 서구의 시선으로 비서구를 규정하고, 비서구 작가들에게 지역적 특성을 드러내도록 요구한다.
이는 결국 개인의 고유성보다는 집단의 정체성을 강조하는 상황을 만든다.
포스트모더니즘 역시 개인을 중요시하는 듯 보이지만, 지역, 성별, 세대 등의 정체성을 더욱 세분화할 뿐,
개인의 고유성을 읽어낼 방법은 제시하지 못한다.
결국, 개인은 더 세분화 된 집단의 정체성을 드러내는 매개물로 기능할 뿐이며, 예술은 또 하나의 사회적 담론으로 흡수된다.
변한 것은 없다.
예술은 언제나 새로운 것을 찾는다.
그러나 개인의 작품에서 집단적 정체성의 반복적 패턴만을 인식하는데 집중한다면 새로움은 탄생할 수 없다.
진정한 새로움은 개인의 고유성에 잠재되어 있기 때문이다.

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